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《那年花开月正圆》示范了“大女主剧”的正确打开方式

来源: 浙江在线 |2017-09-07 14:25:44|
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  浙江在线9月7日讯(浙江在线记者 董小易)“大女主”专业户孙俪的新片《那年花开月正圆》(以下简称《那年花开》)已经开播了,而且又是一部打着“大女主”旗号的电视剧。

  自从《甄嬛传》之后,所谓“大女主”题材的电视剧层出不穷,《武媚娘传奇》《花千骨》《芈月传》《楚乔传》《锦绣未央》《大唐荣耀》《秦时明月丽人心》清一色都是“大女主”戏。

  越拍到后来,“大女主”就越来越被污名化,故事在变、时代在变,不变的是“大女主”题材电视剧披着“女性奋斗成长”的外衣,讲着一个“玛丽苏题材”的故事,全天下的男人都爱着这个“大女主”,围着女主角转圈圈;剧情拖沓、智商下线,也是这一类题材的通病。

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  而《那年花开》讲的同样是女性成长史:电视剧改编自真实的历史故事,孙俪饰演的周莹是一个奇女子,原本和养父周老四行走江湖,依靠坑蒙拐骗为生,但是遇到吴聘之后,周莹知道了欺骗别人是不好的事情,周莹从一个野丫头慢慢的成长为一个玲珑八面的首富。

  这样看来,《那年花开》也是“大女主”题材电视剧,但是幸运的是,“大女主”题材里的通病,《那年花开》里都没有。因为智商在线、人物走心、情节合理,节奏不拖沓,目前豆瓣上评分为8.4分,在国产剧中可以说是评价颇高了。

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  目前国产剧最大的问题之一,是剧情过于拖沓。一部一小时长的剧集,有15分钟时间在前情回放;更有大量慢镜头、不同的分镜头来展现同一个情节,情节进展慢到令人发指,跳着三集看也依然能够看懂。

  《那年花开》有70集长度,但情节进展居然相当之快,一集不看就已经会落掉不少情节。举个例子,孙俪饰演的女主角周莹被卖进沈家,意外被沈家二少爷沈星移瞧上了,周莹十分嚣张,二少爷想把她收作通房丫头,夫人太太又作何感想……如果是注水电视剧足可以拍十集,再加上丫鬟们分个帮派斗争一下,还能再多拍五集,但是,《那年花开》里,只演了一集,周莹就从沈家跑了。

  短短六集的时间里,女主角已经完成了上街卖艺忽悠人、误入沈府、被沈家少爷瞧上、逃出沈家、进入吴家、学做生意、和吴家少爷结婚等多个动作。因为故事密集,情节紧凑,所以才好看。

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  当然,最打动人的还是人物逻辑,“大女主戏”最令人诟病的,就在于全天下男人都会围着一个女人转,而《那年花开》算是非常用心地讲了一个女人的成长。

  在封建社会里,一个女人能够成为一代富商,自然离不开她的生活环境。周莹从小跟着养父混迹江湖,坑蒙拐骗是她曾经的生活方式,她的人格没有收到束缚,同时天然熟悉商业的规则。

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  这样的女性是有独立意识的,所以少爷想要收她当通房丫头,她的回答是,“我自己的终身大事,我不能想?”女子不能进学徒房、不能做生意,她又质疑,“为什么女人就不能做生意?”女人都向往当不愁吃不愁穿的少奶奶,她再次质疑,“人这一辈子就为了吃和穿?”周莹真正的传奇,实际是大时代下的女性觉醒。

  另外,剧情也没有因为围绕着女人展开而被束缚住。《那年花开》除了讲述了周莹的成长史之外,还认真地描写了商战、讲了为商之道,比如吴家老爷吴蔚文怒斥周莹,用杜鹃花叶子代替血竭入药,药性不减却有失诚信,既点化耍小聪明的周莹,也顺便彰显了秦商的商道。

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  此前,文汇报批评市面上的大女女主戏:“在身世愈发离奇、经历更加传奇、魅力与日俱增的“大女主”们霸屏的当下,真正打动人心的角色却越来越少。”

  像《楚乔传》里,主角的几个丫鬟分出了帮派,光拍丫鬟的纷争就拍了好几集;到了《秦时明月丽人心》里,残酷暴虐的秦始皇,竟然变成了爱上刺客师妹的“霸道总裁”,实在令人难以接受。

  在不少学者和评论家看来,目前一批“大女主”剧刻意凸显了女性新的价值和地位,甚至用粉红色梦境般的幻想加以点缀美化,却忘记了女性在当代社会所真正面临的挑战和危机,更不见对历史与生活的深刻思考。这样的戏剧“爽感”可能迎合了市场的代偿心理,却几乎找不到生活真实的一面。

  其实,“大女主”这个标签正沦为玛丽苏的代名词,夺人眼球却鲜少精品,编剧应该来背这个“锅”。真正走心的故事,应该尊重历史与生活,符合现实逻辑的人物才能在观众心里站稳脚跟。